Neruda a 45 años de su muerte

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Neruda a 45 años de su muerte

Foto: Pablo Neruda. Año 1949.

Hoy 23 de septiembre se cumplen 47 años de la muerte del poeta Pablo Neruda (1904-1973), hombre talentoso en la poesía y controvertido en su vida personal. Embajador de la Unidad Popular y amigo del presidente Allende, el golpe de Estado de 1973 lo encontró en su casa de Isla Negra tratándose un cáncer, que según fuentes oficiales causó su muerte, a pesar de que hoy es cuestiona esa postura y se habla derechamente de asesinato.

Tras su muerte los militares saquearon su casa en Santiago, donde fue velado para luego ser trasladado al Cementerio General. El periodista Sergio Villegas, en su libro Funeral vigilado. La despedida a Pablo Neruda, cuenta el siguiente testimonio de Aída Figueroa:

“Hubo algo muy singular en ese desfile. Todos miraban hacia adelante. Nadie le miró la cara a nadie. Yo sólo sentía que detrás de mí, a poca distancia, iba mi hijo de 22 años, como protegiéndome. Sentíamos que el cortejo crecía. Vi, a un costado, a una mujercita que lloraba. Sacó un pañuelito, se lo amarró a la cabeza en señal de duelo y se incorporó a la fila. Creo que la policía se confundió, porque evolucionaba en torno a nosotros en forma muy extraña, entre agresiva y desconcertada. No se imaginaron nunca que se iba a formar una columna. Carabineros en motocicleta se acercaban, parecía que iban a lanzarse contra nosotros y luego se alejaban. Pero volvían, sin saber qué hacer, en tanto que el desfile seguía adelante.

Momentos de tensión

De pronto una sorpresa. Tensión en el grupo. Instintivamente nos apretamos unos contra otros. Pasábamos frente a una concentradora de electricidad y había un grupo de “boinas negras”, metralleta en mano, apuntando hacia nosotros. Calle Purísima, Río Mapocho, avenida La Paz. Lo imposible. Parecía un sueño. Ahí se empezó a cantar La Internacional. ¡La Internacional en esos momentos! Eran frases. Luego moría. Más allá quería volver a empezar, se escuchaba en distintas partes, y moría. Pero había ya, recuerdo, como un murmullo de La Internacional. Alguien empezó a recitar versos de Neruda, en voz alta. No sé quién sería, pero era un compañero cojo. Frente a la morgue había mucha gente esperando. El cortejo creció en forma considerable. Ya ahí tuvimos la sensación de masa. Al principio habían sido sólo algunas filas de personas”.

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¿Es bueno escribir solo pensando en los concursos?

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¿Es bueno escribir solo pensando en los concursos?

Esta es una pregunta que, obviamente, tiene muchas respuestas, y de la más variada índole. Las respuestas estarán relacionadas con varios factores, entre ellos: motivación, temática, reconocimientos a la obra escrita, premios quizás, trascendencia en el tiempo tal vez, ganar concursos. Uno de estos factores, sin duda, primará entre todos. ¿Cuál? Es difícil saberlo, cada escritor es un mundo interior muchas veces indescifrable respecto a las intenciones que lo llevan a escribir.

Sí debes tener presente que no se debe escribir pensando en tal o cual concurso. Eso es fatal, pues condiciona al escritor(a) a plazos, cantidad de páginas, formatos, etcétera, lo que de una u otra manera tiene efectos sobre la obra en cuestión, quitando fluidez a la creación y llevando a la imaginación por caminos que limitan. No existe una forma única para escribir un libro, pero sí hay algo que siempre debe mantenerse, y eso es la libertad en el tiempo. El(la) escritor(a) debe darse el tiempo suficiente para revisar y escribir desde la mayor naturalidad posible, sin presiones ni mirando a cada rato el calendario de cierre de algún concurso.

“Tenía muchas cosas que decir en esta obra, pero no pude, el tiempo de presentación del manuscrito jugó en mi contra”, seguramente ha dicho más de algún escritor(a). Que a ti no te pase. Si estás convencido que tu libro es importante o puede llegar a ser importante, tómate el tiempo suficiente, concursos podrá haber muchos, pero una vez publicado un libro y ya en manos de los lectores, no hay vuelta atrás.

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¿Los premios definen ser buen o mal escritor?

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¿Los premios definen ser buen o mal escritor?

Es muy probable que, antes de postular a un concurso de premios literarios, hayas leído tu manuscrito más de una vez para asegurarte que cumpla con las bases y calidad para competir. A tu inversión en tiempo y dinero se suma, además, la esperanza de que tu trabajo, en un escenario desfavorable, quedase, por lo menos, en la nómina de los finalistas. Incluso guardaste expectativas para que, por último, fuese considerado con una mención honrosa. Sin embargo, y a pesar de toda la dedicación, te enteras de que tu escrito no figura en ninguna parte. La ilusión se derrumba, y puede que a ratos te invada la pena y te cuestiones si es que eres un(a) buen(a) o mal(a) escritor(a).

«Ganar o perder no define la calidad literaria de un(a) escritor(a), lo que lo(a) define son sus ganas de estudiar, mejorar y superar sus creaciones. ¿Te has preguntado cuántos grandes escritores(as) nunca recibieron galardón alguno por sus obras?»

A la hora de competir por un premio literario influyen varios factores no menores para un jurado (contexto social, gran número de trabajos de calidad, tendencias literarias circunstanciales, conceptos lingüísticos, canon literario personal, tradiciones, etc.). En todo caso, aquello no significa que tu manuscrito no pudiera cumplir con las expectativas. Ganar o perder no define la calidad literaria de un(a) escritor(a), lo que lo(a) define son sus ganas de estudiar, mejorar y superar sus creaciones. ¿Te has preguntado cuántos grandes escritores(as) nunca recibieron galardón alguno por sus obras? Por ejemplo, Joseph Conrad, uno de los más grandes novelistas de la literatura inglesa, y León Tolstoy, cuya novela Guerra y paz es considerada la más importante en la historia del género nunca recibieron el Premio Nobel de Literatura. Y en el caso de Chile, el poeta Vicente Huidobro no recibió el Premio Nacional de Literatura habiéndolo merecido ampliamente.

Un escritor(a) puede participar en todos los concursos literarios que desee, pero en el momento de escribir debe hacerlo no pensando en el concurso en el que participará, sino que pensando en lo que sinceramente fluye desde su imaginario interior.

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Corrección editorial, hasta los más grandes son corregidos

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Corrección editorial: Hasta los más grandes son corregidos

Escribir un libro es un proceso que implica, entre otros puntos, pasión y entrega. A través del tejido escritural se debe dejar que tu mente y lápiz -o el teclado- fluyan sin límites. Lo importante es que, a medida que escribas, seas tú con identidad y con tu propio estilo. En el proceso, sin embargo, y sin la pretensión de realizarlos, se cometen errores gramaticales que enlodan el escrito, por lo que contar con alguien que revise tu trabajo antes de publicarlo es imprescindible.

Por muy buena técnica de redacción que tengas siempre debes considerar el proceso de corrección editorial. Esto, porque escribir un libro no es solo dar a conocer tu propio estilo, sino que también debes procurar que tu libro cumpla con las normas gramaticales, de sintaxis y ortográficas que hoy tenemos por convención. La idea es que no solo sea entendible para todos o para los que gusten del género literario al que tu trabajo apunta, sino que además respete la lectura de tu público.

El corrector editorial te ayudará a limpiar tu trabajo de estos errores y te advertirá de las fallas en la construcción de frases o párrafos. Así lo entendió uno de los escritores latinoamericanos más destacados, Gabriel García Márquez. En más de una ocasión, este escritor colombiano y ganador del Premio Nobel de Literatura 1982, admitió que la ortografía no era lo suyo, y que “yo le obedezco más a la inspiración que a la gramática”.

Ante este escenario, es válido que te hagas la siguiente pregunta: ¿Qué tipos de corrección editorial existen?

  • Corrección ortográfica. Consiste solamente en la lectura y corrección de la ortografía del texto.
  • Corrección de estilo y de sintaxis.  Consiste en la lectura y corrección de la sintaxis del texto, de su redacción, estructura y contenido.
  • Informe de originales. Consiste en la lectura de un manuscrito original y la entrega de un informe literario sobre él y alternativas de edición.

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Las censuras a Gabriela Mistral

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Las censuras a Gabriela Mistral

Cuando se nombra a Gabriela Mistral, las personas suelen evocarla, generalmente, en su relación con la poesía donde los protagonistas son los niños. Un caso de ello son las rondas famosas a nivel mundial y enseñadas incluso en los colegios. Por años ha sido encasillada en esa temática poética, además de resaltar algunos de sus poemas místicos o cercanos a una connotación religiosa. Poco o nada se dice de sus poemas con ribetes eróticos y amatorios, que no son los menos. Aunque muchos puedan negarlo, el sexo es parte importante de la obra mistraliana. Como bien plantea el ensayista Eduardo Vassallo, en su libro La carnicería de Gabriela Mistral, durante años se ha impuesto lo que él llama la “lectura fiscal” de Gabriela Mistral, despojándola de su esencia de mujer total en su dimensión carnal y espiritual.

«Poco o nada se dice de sus poemas con ribetes eróticos y amatorios, que no son los menos. Aunque muchos puedan negarlo, el sexo es parte importante de la obra mistraliana».

Compromiso social y político

Por otro lado, otro tanto sucede con sus textos en prosa, artículos y columnas de opinión publicadas en distintos diarios de Chile y el extranjero, donde se destaca, además de la calidad de su prosa, su compromiso social y político a favor de los más desposeídos. Incluyendo, por ejemplo, una defensa de Sandino y críticas a las políticas de Estados Unidos en Latinoamérica. El pensamiento crítico de la poeta, aunque se diga lo contrario, ha sido censurado por décadas en universidades y colegios, incluyendo a especialistas en su obra, pretendiendo convertirla solo en una especie de maestra inmaculada (en el sentido religioso) ajena a todo conflicto y compromiso social. De acuerdo con Vassallo, esto sucede porque Gabriela Mistral ha sido elegida por el Estado como una especie de símbolo conciliador, un modelo público y privado ajeno a los conflictos y a los defectos. Preguntado por qué razón cree que se la eligió a ella para esto, responde:

“Si se detiene en Vicuña Mackenna con la calle Curicó, se encuentra con la “Caja de Compensación Gabriela Mistral”, si da la vuelta, en una calle corta, se puede tratar una muela en la “Clínica Odontológica Gabriela Mistral”; en la botillería más cercana puede comprar un “pisco Mistral”, un poco más allá un “cuaderno Mistral” para ir luego a la “Universidad Gabriela Mistral”. ¿Qué significa esto? Que finalmente se ha logrado la oferta de su imagen. Es decir, hasta el mundo privado de los negocios ha traficado con su imagen por el lustre que ella significa –reduciéndola a logo– para sus intereses financieros y de lucro, con total beneplácito del Estado, quien demuestra suma habilidad para recaudar IVA a través de esta “mercancía”. No hay que olvidar que Gabriela Mistral proviene del interior del espacio estatal, es casi su creatura. Es presa del símbolo de la pobreza revertida por medio de la educación pública, una de las grandes políticas de Estado de fines del siglo XIX y comienzos del XX, tan perceptible, por ejemplo, en la llamada Escuela Normal; digamos que es la graduada más ilustre de toda esa gran tarea que tanto benefició a Chile”.

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