Los prejuicios que deben enfrentar los(as) autores(as) cuando autopublican

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Los prejuicios que deben enfrentar los(as) autores(as) cuando autopublican

Cuando un(a) escritor(a) termina el proceso de redacción y edición de su obra, el paso que sigue, que es publicar, tiene dos alternativas: optar por presentar su escrito a una casa editorial y que esta decida invertir en el libro; o autopublicar, ya sea con un sello editorial propio, con un nombre de fantasía, o utilizando las plataformas de autopublicación que hoy la web nos ofrece.

Al decidirse por la primera opción, generalmente, los(as) autores(as) tienen la ilusión de que una gran casa editorial los publique, los(as) descubra, que apueste por ellos(as) y así conseguir que el libro esté al alcance de los(as) lectores(as). Sin embargo, muchos(as) quedan esperando respuesta. Las razones pueden ser varias: criterio editorial, estudio de mercado negativo, etc. Pero esa obra sigue allí, esperando a que otros(as) la conozcan. ¿Qué salida le queda a ese(a) autor(a)? La más cercana y la más pronta es la autopublicación, en particular publicar en aquellos sitios disponibles en internet como KDP de Amazon, LULU.com, entre otros.

Mitos del sector editorial y literario

Quienes optan por la autopublicación se topan con varios prejuicios. El más común y segregador proviene de aquellos(as) lectores(as), escritores(as) y profesionales de la industria editorial que creen que, si una obra no es publicada por los canales habituales, como sería, por ejemplo, una casa editorial, ese texto no cuenta con la calidad suficiente, y piensan que este recurso es utilizado por los(as) “malos(as) escritores(as)”. Pero la historia de la literatura ha demostrado que esta connotación negativa es errónea y prejuiciosa, puesto que son innumerables los(as) autores(as) que han autopublicado y han sido exitosos(as) con sus proyectos literarios. Algunos ejemplos: Edgar Allan Poe, Jean Austin, Virginia Woolf, James Joyce, Isaac Asimov, Jorge Luis Borges, Margaret Mitchell, J. K. Rowling. ¿Acaso son ellos(as) sospechosos(as) de escribir mala literatura?

Hoy, la autopublicación convoca a un amplio abanico de autores y autoras que aspiran poder mostrar sus libros a sus futuros(as) lectores(as). Lo importante es que ese(a) autor(a) invierta en un(a) buen editor(a) que revise tu texto, y que cuente con un plan de comunicaciones y de difusión (creación de blog, sitio web, redes sociales, presentación de libros en físico y virtuales, etc.) para dar mayor y mejor visibilidad a su libro y conseguir ventas. Sugerimos revisar nuestros artículos anteriores donde hacemos sugerencias y recomendaciones para autores(as) que recién se embarcan con su primer libro.

Otro prejuicio que podemos encontrar es que se piensa que solo autores(as) de novela o cuentos tendrán más éxito en la autopublicación, especulación también errada, ya que la variedad de contenido y de géneros que podemos encontrar en la autopublicación es diversa. Son muchos los(as) lectores(as) que consideran que hay escritores(as) de calidad en la autopublicación.

Talento hay, depende de cada autor(a) el cómo aprovecha los espacios que internet hoy ofrece.

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¿Sabes cómo funciona el pago de derechos de autor cuando una editorial publica un libro?

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¿Sabes cómo funciona el pago de derechos de autor cuando una editorial publica un libro?

El proceso comienza así: El(la) autor(a) entrega su manuscrito a una editorial y esta acepta publicar el libro. Luego, las partes firman un contrato donde se especifica que el autor(a) recibirá el 10% del valor neto del precio de venta de los libros efectivamente vendidos. El(a) autor(a) recibe el 10% porque la Ley 17.336 dice en su Capítulo VI, (Contrato de edición), Artículo 50, Primer Párrafo, lo siguiente: “Cuando la remuneración convenida consista en una participación sobre el producto de la venta, ésta no podrá ser inferior al 10% del precio de venta al público de cada ejemplar…”. Dado esto, las editoriales en Chile se mantienen en el mínimo (10%) cuando ofrecen firmar un contrato. Respecto al precio neto, es el precio de venta menos el impuesto, que en nuestro país es el 19% (IVA). Veamos un ejemplo concreto.

Es decir, el(la) autor(a) recibirá por libro vendido el 10% de $ 5.882, lo que equivale a $ 588 por libro efectivamente vendido. Ahora, de esos $ 5.882 el 40% se lo lleva la librería, y el 60% queda en manos de la editorial que publicó el libro, que es la que paga el 10% del autor(a) descontándolo de su 60%. Para este ejemplo, la librería gana $ 2.353 por libro, y la editorial obtiene $ 3.529 por libro vendido. Y al pagar la editorial los $ 588 al autor(a), queda con una ganancia por venta de $ 2.941 (3.529-588), o sea, la editorial se lleva en concreto el 50% de la venta. Es importante aclarar que el IVA (en este caso $ 1.118 por libro) lo paga quien compra el libro, no lo paga ni la librería ni la editorial.

El tiraje editorial en Chile, en general, es entre 500 y 1.000 ejemplares por título, y las editoriales pagan —según contrato— anual o semestral los derechos de autor. Si es anual entregan una liquidación de venta al 31 de diciembre de cada año, y si es semestral lo hacen al 30 de junio y al 31 de diciembre de cada año. Algunas editoriales pagan dentro de los 30 días posteriores a la liquidación y otros lo hacen dentro de los 60 días posteriores (depende de lo estipulado en el contrato). Es importante señalar que, salvo extrañísimas excepciones, las editoriales no entregan un detalle de las ventas y distribución de los ejemplares no vendidos y de los rendidos, lo que está establecido en el Artículo 50 de la Ley 17.336, como una obligación de la editorial. Y la ley precisa que: “Si el editor no rindiere cuenta en la forma antes especificada (detalle documentado), se presumirá vendida la totalidad de la edición y el autor tendrá derecho a exigir el pago del porcentaje correspondiente a dicho total”.

Continuando con las cifras, para nuestro ejemplo de ganancias vamos a considerar 500 ejemplares. De estos, supongamos que en un año se vendieron 250 ejemplares. Entonces, el neto, que son $ 5.882, vamos a multiplicarlo 250 ejemplares, lo que nos da una venta anual, para el ejemplo, de $ 1.470.500. Dado esto, el cuadro de ganancias queda de la siguiente manera:

Ahora, ¿veamos los costos de una editorial que publicó un libro?

Publicar los 500 ejemplares le significó a la editorial un gasto neto total, para nuestro ejemplo, de $ 800.000, es decir, cada ejemplar costó $ 1.600 (500 x $ 1.600= $ 800.000). Como la ganancia por ejemplar de la editorial (descontado el 10% del autor(a)) fue, en el año, de $ 2.941, significa que obtuvo una ganancia real de $ 1.341 por ejemplar, además de recuperar el costo de cada ejemplar ($ 1.600). Es decir, con la mitad de la edición vendida (250 ejemplares), que le significó $ 735.250, quedó a solo $ 64.750 de recuperar la inversión neta total y, además, con 250 ejemplares aún por vender.

Dicho todo lo anterior, podemos ver que la ganancia del autor(a) no se condice con el trabajo que significa escribir un libro, ni se compara con las ganancias de la editorial y librerías. La editorial y las librerías argumentan que tienen gastos operacionales. Y es cierto. Pero el(la) escritor(a), mientras escribe su obra, también tiene gastos operacionales que no son considerados al momento de poner un precio de venta al libro, ni tampoco se aumenta su porcentaje de ganancias. Este es un tema, a nuestro entender, que permanece pendiente entre autores-editoriales y librerías, y que en un tiempo no lejano debería discutirse.

Así funciona la relación autor-editorial-librería, en cuanto a las ganancias por la venta de un libro. Otros aspectos relacionados con la producción y venta de libros son el tiempo que demora vender una tirada de libros, lo que está vinculado a la promoción del libro, a la publicidad, sobre todo la que haga la editorial; por ejemplo, el plan comunicacional que esta ejecute. Pero ese tema lo veremos más adelante.

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Leer es la Palabra, nuevo podcast donde conectaremos actualidad con literatura

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Leer es la Palabra, nuevo podcast donde conectaremos actualidad con literatura

En este primer episodio conversamos con la Premio Nacional de Literatura 2018, Diamela Eltit, sobre su último galardón, el Premio Internacional Carlos Fuentes 2021, el rol de los(as) escritores(as) ante la contingencia nacional e internacional, su experiencia con la crítica literaria y cuáles fueron los aprendizajes y las recomendaciones que entrega para enfrentarla.

Escucha el 1° episodio de nuestro podcast Leer es la Palabra

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Revive la 2° versión de Diálogos con Escritores(as) Autopublicados(as)

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Revive la 2° versión de Diálogos con Escritores(as) Autopublicados(as)

En diciembre, durante los días 13, 15 y 17 y a través de Facebook Live, realizamos nuestra 2° versión de Diálogos con Escritores(as) Autopublicados(as). Los(as) autores(as) invitados(as) fueron: René Alfredo Elissegaray, María Eugenia Mérida y Juan Mihovilovich Hernández.

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Copper Books, una red social para autores(as) y lectores(as)

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Copper Books, una red social para autores(as) y lectores(as)

Internet da espacio a todos y todas, en especial a aquellos(as) que tienen y concretan buenas ideas. Uno ejemplo de ello es Copper Books. Creada por la escritora estadounidense Allison Trowbridge, esta red social está enfocada en tres públicos objetivos: autores(as) que ya han publicado, autores(as) emergentes y lectores(as). 

“Estando en la escuela de negocios, comencé a pensar en una solución moderna para los desafíos que enfrentan los autores en el proceso de publicación. Tenía que hallar una mejor manera de llegar a sus lectores. Así nació Copper Books. Nuestro foco es crear una comunidad increíble de amantes de los libros y apenas estamos comenzando”, afirma la directora ejecutiva y fundadora de esta red A. Trowbridge en su sitio web.

Denominado por algunosexpertos como “el LinkedIn del mundo del libro”, Copper Books ayuda a los(as)autores(as) a tener conversaciones con sus lectores(as) y, al mismo tiempo, lespermite llegar a nuevos(as) lectores(as) utilizando la función de descubrimiento.
 

Esta red, además, funciona como un motor de recomendación de lectores(as) donde se puede compartir sus listas de libros preferidos. “Cada autor y cada lector tienen su estantería en su perfil, como en otras apps similares”, sostiene A. Trowbridge.

En este último punto, Copper permite, en el perfil para autores(as), administrar el contenido de su último libro y de sus otros proyectos literarios en esta red, conectarse directamente con sus lectores(as), y facilitar la creación de eventos en vivo con su público lector.

En el perfil para lectores(as), esta red permite comentar sobre el libro que leen y tener discusiones mientras lo están leyendo o una vez terminada la lectura. Mientras que en la sección para autores(as) emergentes, Copper les da recomendaciones y tips sobre el proceso escritural, la industria editorial y la distribución del libro, etc.

¿Te parece interesante? ¿Conoces otros sitios o apps que ayuden a los(as) autores(as) y a los(as) lectores(as) a conectarse? Cuéntanos.

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