Ediciones Estrofas del Sur presenta China Roja de Pablo de Rokha

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Ediciones Estrofas del Sur presenta libro China Roja de Pablo de Rokha

A 52 años de la muerte del poeta Pablo de Rokha, ocurrida un 10 de septiembre de 1968, Ediciones Estrofas del Sur publica su única obra que permanecía inédita: CHINA ROJA.

Esta publicación viene a hacer justicia con uno de los poetas fundamentales de la lengua castellana, completando su bibliografía y rescatando su memoria.

CHINA ROJA, en su versión impresa y digital, pronto en las librerías del país. Distribuye para Chile, Latinoamérica y el mundo, distribuidora editorial La Komuna.

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El primer autor literario del mundo fue… una mujer

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El primer autor literario del mundo fue… una mujer

En la foto: Enheduanna fue hija de uno de los primeros emperadores en la antigua Mesopotamia, rey acadio Sargón I, y fue la primera persona reconocida por producir una obra literaria propia.

Ante esta pregunta, muy pocos, o casi nadie quizás, se remonta más allá de la Grecia de Homero, a los Vedas de la literatura india, a textos chinos del siglo XI a.C, o a la Epopeya de Gilgamesh, el famoso texto épico que data de poco antes del 2000 a.C., y cuya versión más completa fue conservada en tablillas de arcilla, con escritura cuneiforme, en la biblioteca del rey asirio Asurbanipal. En todo caso, si bien la literatura sumeria y acadia son las más antiguas del mundo, la Epopeya (o Poema) de Gilgamesh, es de carácter anónimo. No existen pistas de autor o autores, o de autora o autoras.

Si queremos saber quién fue el primer autor que firmó sus obras con su nombre, debemos remontarnos a Mesopotamia durante el siglo XXIII a.C. para encontrarnos con Enheduanna, poeta, princesa y sacerdotisa hija del rey acadio Sargón I, que reinó en la legendaria ciudad de Ur. Fue Enheduanna la primera en firmar obras literarias con su nombre (o título de acuerdo con estudios, que significa “adorno del cielo”).

Obras escritas en cuneiforme

Enheduanna fue ella la primera autora del mundo. La poeta vivió entre los años 2285 y 2250 a.C., dejando obras como Himnos del templo sumerio y Exaltación de Innana, de alto reconocimiento en la sociedad que le tocó vivir. Su influencia fue importante considerando su cargo de Suma Sacerdotisa del dios Nannar (personificación de La Luna), que también implicaba cuestiones políticas. En cuanto a Innana, alabada en la obra de Enheduanna, era la diosa del amor, principalmente, aunque también se la asociaba a la guerra en el sentido de protectora.

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Encuentro con la mitología griega

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Fundamento: La influencia de la mitología griega es determinante en la cultura, literatura y arte de Occidente. Por lo tanto, el conocimiento de los mitos y leyendas que conforman este corpus mitológico es prioritario para comprender a cabalidad muchas obras literarias, filosóficas y artísticas donde son aludidos con frecuencia. Incluso en las distintas ciencias la mitología griega se encuentra presente. La relación entre mitos y temas fundamentales para el ser humano, como la vida, la muerte, el amor, la esperanza y los valores sociales, entre otros, es permanente.

Duración: 4 sesiones/ Jueves 13, 20 y 27 de agosto, y 3 de septiembre, de 19:00 a 20:00 (Horario de Chile).

Valor: $35.000 el taller completo.

Formas de pago: Transferencia bancaria.

PROGRAMA

Para mayor información sobre este taller descarga el programa PINCHANDO ACÁ.

CURSO DIRIGIDO POR ALEJANDRO LAVQUÉN

Autor de Epopeyas y leyendas de la mitología griega (Tajamar Editores, 2019), Había una vez en el Olimpo. Mitos y dioses griegos (Editorial Zig-Zag, 2013/ Libro en 12ª Edición), y Sacros iconoclastas / Ιερoí εικονοκλάστες (Editorial Ekath/ Edición bilingüe griego-español, 2012).

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Los límites de un(a) editor(a), ¿hasta qué punto puede intervenir un texto?

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Los límites de un(a) editor(a), ¿hasta qué punto puede intervenir un texto?

Cuando un autor presenta su manuscrito a una editorial, inevitablemente se enfrentará a un(a) editor(a) que leerá su obra para aprobar o rechazar su publicación. De haber una respuesta positiva y sin observaciones, sería de no creerlo, casi un milagro, pues que esto suceda es casi imposible; siempre los(as) editores(as), en caso de aceptar publicar una obra, exponen una o varias observaciones que discuten con el(la) autor(a), no siempre llegando a un acuerdo, lo que muchas veces termina con la no publicación del libro. No son pocos los(as) autores(as) que consideran que las propuestas de los(as) editores(as) sobrepasan, en reiteradas ocasiones, el límite de hasta dónde pueden intervenir un texto.

Muchas veces los(as) editores(as) piden excluir o reescribir parte de una novela, o eliminar versos de un poema o sencillamente eliminar el poema completo. Otras veces intervienen en las características de tal o cuál personaje de la narración. También pueden proponer adecuar la trama a lo que está más de moda o incluso proponer cambiar el final de un cuento o novela. Aceptar o no las propuestas de un(a) editor(a), que pueden ser de forma y de fondo, será siempre una decisión a la que los autores se verán enfrentados cuando presenten sus manuscritos a una editorial, salvo que opten por la auto publicación.

¿Pueden mejorar una obra ya escrita las indicaciones o “correcciones” de un(a) editor(a)?

En lo formal quizás sí, en lo ortográfico, la tipografía y cosas menores, sí. ¿En el estilo del autor(a)? Puede que sí y puede que no, dependerá de muchos factores que tal vez vayan más allá de lo exclusivamente estilístico. Cada autor(a) tiene su impronta de escritura y motivos profundos sobre los temas que trata, por lo que no siempre es fácil involucrarse en la edición de un texto. Imagínense un(a) editor(a) que hubiese pretendido meter mano al Ulises de James Joyce o a Umbral de Juan Emar, obras de alta complejidad. ¿Qué habría resultado? La edición de un libro puede ser un acierto o un desacierto. Es el riesgo de publicar. Los límites a un editor serán siempre discutibles, pero en general necesarios, lo importante es la sinceridad y claridad en la relación editor-autor.

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¿Es bueno escribir solo pensando en los concursos?

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¿Es bueno escribir solo pensando en los concursos?

Esta es una pregunta que, obviamente, tiene muchas respuestas, y de la más variada índole. Las respuestas estarán relacionadas con varios factores, entre ellos: motivación, temática, reconocimientos a la obra escrita, premios quizás, trascendencia en el tiempo tal vez, ganar concursos. Uno de estos factores, sin duda, primará entre todos. ¿Cuál? Es difícil saberlo, cada escritor es un mundo interior muchas veces indescifrable respecto a las intenciones que lo llevan a escribir.

Sí debes tener presente que no se debe escribir pensando en tal o cual concurso. Eso es fatal, pues condiciona al escritor(a) a plazos, cantidad de páginas, formatos, etcétera, lo que de una u otra manera tiene efectos sobre la obra en cuestión, quitando fluidez a la creación y llevando a la imaginación por caminos que limitan. No existe una forma única para escribir un libro, pero sí hay algo que siempre debe mantenerse, y eso es la libertad en el tiempo. El(la) escritor(a) debe darse el tiempo suficiente para revisar y escribir desde la mayor naturalidad posible, sin presiones ni mirando a cada rato el calendario de cierre de algún concurso.

“Tenía muchas cosas que decir en esta obra, pero no pude, el tiempo de presentación del manuscrito jugó en mi contra”, seguramente ha dicho más de algún escritor(a). Que a ti no te pase. Si estás convencido que tu libro es importante o puede llegar a ser importante, tómate el tiempo suficiente, concursos podrá haber muchos, pero una vez publicado un libro y ya en manos de los lectores, no hay vuelta atrás.

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